M. CAILLIEZ et J.-Y. VIALLETON, « Introduction » - B. POROT, « "Tout finit par des chansons". Présence de la musique populaire dans les spectacles parisiens au XVIIe siècle » - J. GARDE, « Cythère assiégée de Gluck. Penser l'universalité des Lumières » - C. FAVERZANI, « "Se nell'Erebo discendi, / Io ti seguo". La fortune de La Vestale de Spontini en Italie » - C. TOSCANI, « De La Fille du régiment à La figlia del reggimento. Identité nationale et transfert culturel » - J.-F. CANDONI, « Les Brigands, de Friedrich Schiller à Giuseppe Verdi. À propos d'un double transfert culturel » - S. TEULON LARDIC, « "Quelque gai refrain de liberté et d'incrédulité joyeuse". La Poupée de Nuremberg d'Adam, libre transposition d'un conte d'Hoffmann à l'opéra-comique (1852) » - I. PORTO SAN MARTIN, « Le théâtre du XVIIe siècle sur les scènes parisienne et madrilène du XIXe siècle. Du transfert au détournement de fonds » - S. ETCHARRY, « Un regard français porté sur la zarzuela espagnole. Raoul Laparra et L'Illustre Fregona (1931) » - C. STEINEGGER, « Un triumvirat interdisciplinaire pour un opéra populaire. Le projet de réforme de Jean Vilar, Maurice Béjart et Pierre Boulez en 1967-1968 » - B. HEILE, « A Theatre of Sound and Movement. Experimental Music Theatre and Theories of Embodied Cognition » - C. AUZOLLE, « Transferts de théâtre en musique. Des spectacles de Joël Pommerat aux opéras de Philippe Boesmans (2010‑2017) » - O. NICOLAI (trad. M. CAILLIEZ), « "Quelques considérations sur l'opéra italien au regard de l'opéra allemand" (1837) » et « "Sur l'instrumentation des récitatifs dans les opéras mozartiens" (1847) »
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