Situer Artaud dans l'histoire des avant-gardes théâtrales est moins aisé qu'il n'y paraît. « Homme-théâtre », « homme du théâtre » plutôt qu'« homme de théâtre » : le nom d'Artaud est lié à une exigence qui emporte ce mot loin de ses significations habituelles, en marge des pratiques de ses contemporains (Gaston Baty, Charles Dullin, Vsevolod Meyerhold, Erwin Piscator) dont il s'inspire néanmoins. Lecteurs du Théâtre et son double, ses héritiers expérimentent sa pensée, la transforment et la relancent. Eugenio Barba, Julian Beck, Peter Brook, Jerzy Grotowski, Ariane Mnouchkine, à Paris, New York ou Londres, renouvellent à sa suite le langage théâtral, sans jamais l'imiter, attentifs aux possibles qu'ouvrent ses métaphores et ses visions.
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